1 ) 对比下的《落叶归根》
从一个不专业且不严谨的电影爱好者的角度和大家讨论这部《落叶归根》。
不知道在观影时大家有没有和我一样的感觉,就是这部电影应当是一部拿国际奖项拿到手软的电影。其实下意识给我的感觉,和《绿皮书》有很多相似。同样的公路片,同样是两个人的故事,同样的平缓节奏,尤其是在节奏上,感受相同。
可看似这两部影片很像,其实《落叶归根》要比《绿皮书》高很多。抛开《绿皮书》其他因素不谈,它的主旨是在讲黑人与白人的矛盾,而《落叶归根》讲的是活人与死人的关系,生与死的联系;再从剧情走向来看,《绿皮书》是在旅途中发生了种种关系去同时治愈两位主角,让主角间矛盾的化解,最后迎来了一个阖家团圆的happy ending;再看《落叶归根》,第一层其实就是本山叔在路途中得到人们的帮助,最后回到了工友老家。第二层其实是一个双向的帮助,本山叔也帮这些陌生人们纷纷走出自己的困境。这样一种双向的救赎,让每一位小配角,这些生活里的小角色更加的饱满。结局也留了白,表现现实主义的同时也寓意了本山叔的人生旅途还未完成。或许是文化的差异,给人的感觉《绿》更凸显了个人主义,而《落》里每个人都是主角。
其实整部电影还是充满了浪漫主义色彩的。我们清楚尸体是不可能保存那么久,而从老郭打劫因义气把钱还给本山叔到为自己举办丧礼的老者,这些无不体现着一种“魔幻现实主义”。这些事情发生的合情,却不合理。而正是这种情,才是张扬想表达的。
张扬想表达什么?在我看来其实就是最质朴的真,善,美。电影中有坏人吗?说被偷窥的女乘客,偷钱的大车司机,宰客的饭店老板,打劫的老郭……可这些人真的坏吗?他们在道德上都存在一些缺陷,他们不讲理,可他们都透露着自己的情。本山叔也因为这些人一次次地陷入困境,却又在别人的一次次帮助下从困境走出。世间的好人还是要比坏人多的,善是要大于恶的。哪怕是坏人,也不是个个罪大恶极,心底都有自己的一道线。当然从人与人的关系,张扬还升华到了家与国之间的主题。影片中的公务人员并不是冷面无情的,他们都是有温度的,而整部影片中的国家我们能隐约看到是一个向上的状态的。这种主题在07年这样一个全民公知的年代是真的很勇敢且难得的。而最后工友也是在国家的帮助下才能回到自己的家,就像养蜂人的孩子背诵的诗一样,在这个国家里,我多快乐。
最后从船夫的口中我们得知这场旅途是因为三峡大坝,这立马让我想起了贾樟柯同时期的《三峡好人》,也同样是因三峡而起的旅途,而表现的内容都是人的“善”,可张扬和贾樟柯的表现简直天差地别。张通过美化人凸显人的善,而贾则是具化人来反衬人的善;张用人的善表现善,而贾则用人的劣来表现善。所以在观影过程中《落叶归根》观感会更轻松一些。
为什么我会感觉《落》更像是一部国际获奖的片子?镜头,这一点带给我的体验真的是很奇妙。如果不是本山叔一口接地气的东北话,我随时会感觉像是在看一部欧美文艺电影。明亮鲜艳的色调,配上美到极致的景色,真的一点都不输《怦然心动》《请以你的名字呼唤我》这类电影。拿出几处就能感受到,如果不说名字,会第一时间想到哪些电影?
横向对比同时期同类国内电影的灰暗调镜头就能看出影片镜头不同。
还有一些有趣的细节,就是关于本山叔这场旅途的路线。我们可以看出刚开始本山叔是在深圳到昆明的巴车上,可以推断出本山叔是在深圳打工,而在半途中被扔下后被好心大叔拉到了宁远县,宁远是在湖南的南面临近广西和广东。在宁远本山叔坐上了跑重庆的大车,后来在一个路口处两人分别,可路口的路牌太模糊,看不清到底是哪儿,可是根据电影中细节我们看出,本山叔往西走了,而拉车兄弟是往南走了,结合之前说跑重庆,查看地图这个岔口应该是在贵州南面。走了一段再到后来一直拉车到宰客的那家餐馆才有了具体的地标,安宁市和富民县,这分别是紧挨昆明西面的两个城市。后来又走到发廊,此时廖凡开的警车上是云C可以推断出这时在昭通市,到这儿路线一切正常,马上就要到重庆了。可本山叔后来上了云R的车被拉到了满眼都是云R的地方,竟然就突然到了香格里拉,在香格里拉才遇到了警察,最后到了重庆。
就像陈佩斯说的一样,喜剧的内核是悲剧,本山叔引人发笑的同时我们也反思它终究是一个悲剧性的角色。他和工友的本质都是一样的,漂泊在外无依无靠的外乡人,角色自己也肯定在不断思考如果死的是自己结局又会怎样。看到很多评论认为这部电影其实是很悲剧的,认为内涵其实很深沉,而我不以为然。第一层我们能看到本山叔在影片里出糗耍怪,捧腹一乐。第二层我们能通过本山叔反思问题,批判社会。而我认为第三层其实正是本山叔这样一个小丑一样的角色并没有悲惨的结局,反倒是在一次次堕落的边缘被拯救,我认为这种希望才是张扬想传递给我们真正的情感。
最后,我给电影打8.5~9.0分吧,个人愚见,不喜勿喷。我是一名不专业且不严谨的电影爱好者,希望能和大家讨论更多电影。
2 ) 上映14年,它依旧是很多人心中最好的国产公路电影
这部电影,应该在雨后的夏天写,伴着潮湿的空气和浓厚的绿。那种荫郁和阴雨的夏日,才符合电影阴郁又温热交叉的底色。偏偏最近都是些艳阳似火的日子。今天短暂的一场大雨,终于让人有了些兴致。
一
夏日,深圳,车站旁的小酒馆里,老赵和朋友喝着酒。他自己喝了几杯,又扶起趴在桌子上的朋友,向嘴里倒了一杯。
朋友是和他一同从老家来深圳打工的工友,在工地上出了意外,人已经死了。
按照家里的规矩,落叶要归根,人死了,尸首也得运回家乡,入土为安。
因此,老赵决心要把朋友的尸体背回家。给他灌酒,是为了装成醉鬼,混上汽车。
乘公共交通怕被警察抓到,别的车又坐不起。返乡路上,幸运时能搭一段顺风车,更多时候,就是老赵自己背着尸体一步一步往回走。
一路上,老赵遇到了很多人。
拦路抢劫但讲义气的劫匪、被欺骗感情的痴情硬汉大货司机、给自己办葬礼图热闹的老绅、开黑店讹钱的流氓老板、带着意外毁容的媳妇远离人群的养蜂人、在异乡收废品买血供儿子读大学的母亲……
一位位短暂出现的过客,带着他们不同的性格与故事。电影的底色就在一次次的善与恶、滑稽与严肃、戏剧性与真实性的交织中,体现出来。
二
最滑稽的情节,应该是给自己办葬礼的老人。
其实给自己办葬礼的情节,经常在影视作品里被使用。
一时间能想起来的,比如《雍正王朝》里皇子弘昼的”活出丧“、《非诚勿扰Ⅱ》里李香山知道自己时日不多自杀前办的葬礼。
大概是因为没有问题大过生与死,也自然没有什么戏剧冲突,高得过生与死的冲突。因此活着与葬礼,对观众产生了强烈的刺激。
但电影实际上没有过分利用这一点,没给老爷子特殊的背景和性格,更没给这场闹剧似的葬礼一个说得过去的理由。只说老人无儿无女,怕自己死的太寂寞,所以办假葬礼图个热闹,就草草收场了。
这其实是非现实的艺术处理。这种处理可能会让人觉得过于敷衍或荒诞,但我认为已经够了。
作为公路电影我们本无需要求每个小故事的丰满,我们只关心他给主角的旅途带来了什么。老人短短的几句话已经足够了:“我嘛,无儿无女,老伴死得早,这辈子孤苦伶仃……”
老人出现就为了表达两个字:孤独。
同样的,其他过客也代表着一个或两个词:义气、贪婪、爱情、、丑恶、无私……
所以电影在展现的,就是一个真实的、底层的,人间。
三
导演张杨曾在采访中谈到,因为赵本山工作非常繁忙,多次联系都空不出时间,但是他一直认定“老赵”只能由赵本山演。我认为确实如此。
如上文所说这不是一部完全写实的、严肃的电影。它的表达是交叉着非现实的、滑稽的故事情节和人物性格进行的。这就要求演员能够游走在底层社会、人民的质感同戏剧夸张、幽默的质感之间。我认为这非赵本山莫属。
“老赵”在路上要来一个废轮胎,将工友尸体放在里面,推着轮胎前进。这段精彩的表演展现了赵本山作为喜剧大师的高超领悟力和表现力。
骄傲的眼神,自信的步伐,嘴里哼着不知名的调调,”老赵“的那种乐观开朗表现得淋漓尽致。让观众会心一笑的同时,又自然的从心底生出些心酸与同情。
这样夹杂着痛苦和戏谑的黑色幽默还有很多。
老赵得知老板给工友的抚恤金是假钱并因此被黑店老板打了之后打算自杀,一遍遍的试自己怎么能躺进挖的坑里。
在救助中心的晚会上和刚认识的买血供孩子读大学的母亲(宋丹丹饰演)一同演双簧。
赵本山毫无疑问是中国最优秀的喜剧演员、扮演农民的演员之一。虽然已经是极具知名度的演员,但是他扮演的农民,最能给我真实感。我很难说出具体是为什么,可能是眼神?脸上的皱纹?走路的步伐?
很多演员扮演农民,都褪不净骨子里的“优越感”、“道德感”。费孝通先生在《乡土中国》的开篇,就给中国社会定了性:从基层上看去,中国社会是乡土性的。
所以说中国乡土的特性,就是中国社会的基层特性;乡土人的特性,就是中国人最真实的底色。
中国人是什么样的,林语堂先生曾总结过几点:
圆熟、忍耐、无可无不可、老滑俏皮、和平、知足、幽默、保守性。
写到这里我也吃了一惊,刚刚重温过这部《落叶归根》的我,看每一个词都能立刻想到“老赵”的一言一行,丝毫不差。可见林语堂先生概括之准,赵本山老师表演之精湛。
想到些题外话,演农民的好演员在减少,可能只是我的主观臆断。更准确的大概是我印象中的农民,正在减少。我爷爷住的屯子,年轻人早已搬去镇里、市里,整个屯子只留下了几位老人和未上学的孩子。去年爷爷也搬进市里,和叔叔一家同住,好像我与农村的最后一点看得见的联系,也断了。但我还是很怀念小时候每次去爷爷奶奶家,看到的那些人们。今年春节我偶然又看了赵本山的小品《说事儿》,最后他扭起二人转那几下,竟看得我热泪盈眶。那感觉像流淌在血液里的喜悦被唤醒,像一头扎进黑土地上的农民庆祝丰收时那种直爽的欢腾,像一下子明白了大红大绿的花布上,东北人最天真、美好的幸福。
四
最后,像是为了完成任务一样,还要谈谈《落叶归根》的主旨。
其实对于很多电影,我认为没有谈论主旨的必要。这些电影就是摆在那里,不同的人来,带走不同的东西。
但是这次为了反驳一些观点,还是想聊聊。
在写影评之前我大都会看看不同网友对于影片的看法。几部电影看下来,我发现差评几乎都有一个共同的理由:
“太平淡、太浅薄、不够深入、没有体现出他应有的意义”
以这部电影为例。因为《落叶归根》是以2005年初网络上非常热门的“李绍为千里背尸”事件为背景改编的。(事件主体和电影差不多,感兴趣可以自己查一下)因此许多观众走入电影院之前,就是抱着一种期待的。
期待在电影中看到农民对于故土的绝对的执念;看到主人公生活的艰辛、悲惨;希望看到小人物身上的“义薄云天”(当年的新闻真的用了这个词);期待卑微的人和伟大的精神的经典碰撞,以完成一次畅快的道德洗礼,仿佛自己也更高尚了一些。
但《落叶归根》没有鲜明的表达这些东西,更“过分”的是,“他还用了赵本山、宋丹丹这样的小品演员去表达这么厚重的东西“。
当然怎么看电影是每个人的自由,可我还是认为有一种最正确的观影方式:
不带任何预设和期许的走进影院。
装满水的杯子再倒不进东西,带着自己过多的预想看电影,会让人难以接受导演的所思所想,并忽视掉很多本该感受到的,更真实的东西。
我以为《落叶归根》这部电影最感人的部分,也是全片所有情感的总和,就是“老赵”在卡车顶朗诵诗歌的片段。(因为版权问题,就不把这段视频放在本文了,但我裁好了这部分放在这个链接,我强烈强烈推荐,每次看这段我都热泪盈眶)
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到此,电影表达的已经足够清晰了。
“老赵”,就是无数中国人、中国农民的缩影,他们生的艰难、活的委屈,向土地里刨食、从血汗里赚钱。但他们仍然保持着骨子里的乐观,保持着最最真诚、朴素的情感和爱恋。对陌生人有同情、对朋友有义气、对家人有保护、对土地有热爱。
也正因如此,我们大可不必非把“落叶归根”的情怀和“义薄云天”的帽子扣在“老赵”身上,因为活得那样艰难的“老赵”们,只是保持善良,就足以令我们感动。
至于从他们身上,从这部电影中得到什么,那是每个人自己的选择。
End.
夫安
2021.8.4
3 ) 《落叶归根》知识分子赵本山和未庄的农民们
――――和影评人三错商榷现实主义的境遇
中国杰出的知识分子都在草根阶层,有点像黄金荣场子里唱小热昏的,看着无聊,实际上是大智若愚。
――――卡夫卡•陆(KavkaLu)
老古,老古以前,妲己让试图说真话的乳娘变成了哑巴。
现实主义在未庄始终是禁词,它违反了普天同庆的和谐原则
大清帝国曾经现实主义干掉了同盟会72义士
北洋政府曾经现实主义地干掉了赤化分子李大钊
民国政府曾经现实主义地干掉了想上现实主义独木船的闻一多
万恶的四人帮曾经干掉了想说真话的张志新
三错兄,赵本山不敢造次的,中国杰出的知识分子都在草根阶层,有点像黄金荣场子里唱小热昏的,看着无聊,实际上是大智若愚。
民间,在未庄终归会转到肚脐下三寸,草根需要养分滋润,没有那尿尿行吗?!
小品演员上电影充分显示了电影在未庄的草根面目,套用毛主席的话就叫:好的很!
可是,不管他描绘的部位如何,重要的是他展现的是否是民生的一部分,在郭德刚的那部分里,赵大叔有些豁出去了,劫匪的仗义就等于说黄金荣是民间守护者,或许,民间更加相信水泊梁山的豪气。
这是和谐社会的弦外之音。老赵背着民工兄弟的时候就背负起了整个未庄的羞耻,这种羞耻时常是报纸上作为新闻点爆炒用的,我们的泪水时常和罐装笑声扭合在一起,这年头真实两字面目可疑!
我之所以把赵本山说成知识分子有着我的理由,自古以来,未庄的菜市口丢满了民众的烂菜皮,说在未庄的黯然是必然的,所以,二人转出身的赵本山知道,度是一个方法。
千锤百炼的中国导演终于明白只有寓言是保险的,我历来不喜欢张扬的矫情,可,这部有着浓重赵本山痕迹的电影却让我看到了一种诚意,在未庄,如果你够诚意,你要通过令并不容易,现实主义是和谐社会最关注的意识形态,插科打诨的缝隙里透出的光芒比为了通过令的自我阉割更有意义!知识分子赵本山永远不会撞线,这是他智慧之处。
《落叶归根》是什么题材的类型片已经不很重要,它的作用是以一种夸张的姿态纪录了当下未庄无法回避的社会问题,劫匪的横行以及义气,小姐的仗义以及靠近的哈哈叔叔(后面呢?后面呢?!)、农民工的生死,卖血和母爱、充满暴力的路边小店,这些你产生一些思考,为啥思考!自己明白就得!
张扬的镜头甚至刻意地对向那袅袅青烟的烟囱,他以这样的方式告诉鹰派的李杨,《盲井》只能墙外香的原因。
那个尸体只是一个符号,他代表着农业的未庄依旧残存的乡土和义气,他以不臭之尸身告诉那辆车上行路的城里人他们精神的卑微和精神没落,在张扬的镜头里知识分子赵本山大叔背着一个寓言缓慢穿越在国道上,在所有好奇而冷漠里坚定向前,这组镜头绝对比《三峡好人》的平移镜头更有诚意。
做良心而又不被禁止的并不容易,知识分子赵本山做到了,谁说草根是盲聋?那位为自己送葬老人其实也就顺便送走了农耕的古道热肠,之后,之后!
三错是一个很有正义感的年轻影评人,所以,我才在开头写了一些正义者名字,电影作为国家公器最直接的意识形态武器要想现实主义并不容易!崇高这个词在一大堆污浊里那么不合时宜,三错啊!记起蝶衣没!
哎!好剑!
毕竟,我们不能够靠外国基金养活我们的电影,中国电影应该让我们的人民看见,赵本山尽力了,让那大轮胎滚动吧!滚到之处,鲜花盛开!
【附录:影片资料】
《落叶归根》2007中国大陆
编剧: 张杨、王要
导演: 张杨
制片人:二勇、张杨
主演:赵本山 宋丹丹 郭德纲 孙海英 午马 刘金山
片长:105分钟
个人评价:艺术性4.5,欣赏性7(还算真诚地寓言式未庄电影)
独立影评人:卡夫卡•陆(KavkaLu)
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4 ) 想落叶归根的我们要先学会乐观
看了很多遍每次都有不同的感受
这是一部属于中国人的片子
不像黄金甲和夜宴,穿着东方的外衣演西方的情爱纠葛
很长一段时间,电影都无法脱离乱伦,母子恋,姐弟恋等等一系列畸形的爱恨,似乎我们这个社会充斥着同性恋,乱伦一样……
看看落叶归根,简单的故事发生在一条简单的路上,这是属于中国的
这条路可以通向世界任何一个地方,不仅仅是回到成都的某个农村
我们都是带着承诺不断奔走的小人物,这条路太长,长的看不到尽头,就好像刚被赶下车的赵本山,一下子背起有人的尸体……我们也曾在踏上某条路的开始时刻突然间感觉肩膀酸疼,因为承诺和责任的力量太过沉重
在路上,他也曾想过放弃,那一段很美丽,一个衣衫褴褛的男人呜呜的哭泣,一下一下重重的挖着坑,青山绿水并非无动于衷,白云黑土也潸然泪下,因为我们都不想让心中存有幸福的人就这样离开世界……我忘不了那时的那片云,那一整块云彩让我心动的也想躺在那个坑里,可是看到赵本山不断设计自己的死法,眼泪也和我一起笑了,乐观的人就是乐观的人,幽默会给他力量,和山水花木一起挡开死神那狰狞的面孔,让死亡的路口充满人世间的温情,然后,我发现,大家都留恋这一丝温情,就在这时,天使悄然出现
郭涛养蜂人的角色可能是这部电影里面最完美的角色,为了所爱的人远离人群,轻描淡写,粗茶淡饭,好像这样伟大的一切都是理所当然……有多少人会把这一切当成理所当然,有多少人会有他一样的笑容……但是天使也只能轻抚我们受伤的心,路还是要自己走
下跪求人,卖血求财,为了走完一条漫长的道路,赵本山只能出卖这些微薄的所有……然后奉献大家一个节目,歌曲,我想要有个家
每个人自有每个人唱歌的味道,但是赵本山的那个味道很像是刚炒出来的雪里红,热乎乎的,咸咸的,向眼泪一样的带着悠悠的颤音,好像有个人在心窝里用一双粗糙的大手理解的拍了拍,一点都不柔软,却有某种力量,很真诚,很真诚
还有宋丹丹,整个电影对于她的记忆全部局限于她说起她儿子时的表情,尤其是那句“个子老高,一投进个球,一投进个球”……音乐起的很合适,母亲对于儿子的爱有种博大的力量,这是普通的男女之情永远无法逾越的
可能赵本山一句“西南财经大学”比西南财经大学做多少的广告都有用……
后面的故事太过凝重,我总是感觉影片应该着落在“我多快乐”
大块的白云
辽远的青绿
这一切远不如那个坚强的农民工伸展的双臂漂亮
他的笑容像是大地的笑容,可以看得见那些岁月的沟壑,却看不见悲伤的一切……
只要一看到青山绿水,就想起边城里的翠翠,住在湘西的水边……等着一个人……我们都在等……落叶归根
5 ) 那些幸福与悲苦的背后---观<落叶归根>
《落叶归根》以贺岁片的形式出现,真不合适。看片时,时不时传来一阵笑声,而我,心中却是始终难以排解的压抑与悲伤。
1、什么是爱情?养蜂人为了面容被毁的爱人,辞了工作,寻找到一个可以让她戴面纱可以独处、可以工作的方式,以正常的生活方式来保护爱人的自尊,让她自食其力,让她心情愉快。这是最平淡的但是最感人的爱情。
2、什么是朋友。--朋友就是“如果你死了,我背也要把你背回故乡去”的那个人。
3、什么是冷漠。老赵誓死保护老王的补偿金,救了一车人的财物,但因此暴露了尸体,被同车人赶了下来;郭德纲扮演的劫匪远远比那些落井下石、缺欠同情心、冷漠的乘客,更让人觉得可恶;老赵热心地帮人推车,车起动后毫不留情地绝尘而去;无钱的时候住店,仅有的钱让同室的人偷了;母亲卖血为子读书,得到的却是儿子引以为耻。有时候,可悲的不是恶人横行,而是人心的冷漠与无情。
4、人生的关键词。《落叶归根》展示了社会的人生百态,是刻意的情节,却意味深长。劫匪之“仗义”;司机之“爱情”;寂寞老人之“死亡”;旅行者之“坚持”;养蜂人之“亲情”;发廊女之“信任”;民工之“互助”;宋丹丹之“母爱”;老警察之“理解”。这些都是我们每一个人生命中的关键词,如何对待这些关键词,决定着是幸福还是不幸。
5、人生重在坚持。年轻的旅行者把检验自己有无长性作为献给自己的生日礼物。老人们说,人无长性作不了大事。真的要听老人言啊。
6、弱肉强食的可怕。如果说老赵吃一顿饭要600元是讹诈,那么建筑老板给一个死人的5000假钞真的是狼心狗肺。恨不得全国人民都痛打之。
7、什么是互助。穷人帮穷人是在他们身上看到了自己的影子,富人帮穷人是同情心。
8、什么是生活。“你吃苦了那你就幸福了,你幸福了那你就享受了”。
9、什么是承诺。老赵的行为。
10、什么是寂寞。那个孤独的老人为自己举行的葬礼。
11、什么是社会的根。谨小慎微的过日子,从来不放纵自己,顺从的忍受,生活得悲苦辛酸与挣扎。却有着社会最缺少的承诺与责任。让我们尊敬他们吧!
12、什么是快乐。片子最令人心情舒畅的就是老赵坐在大卡车上,头上是蓝天白云,远处是美丽的群山。他大声朗诵:如果家乡是一条大路,我就是汽车,我多快乐。那种瞬间的自由与快乐是非常宝贵的。而许多人总是捕不到那瞬间的快乐。
13、什么是导演的意图。影片里那些看似有地位、有金钱、有知识、有体面的人的行为总是让人不齿,而那些看似粗俗、低下、肮脏、平常的生命越是有情味。深思!
http://blog.sina.com.cn/u/49396696010006yt 6 ) 大&小
终于看了《落叶归根》,几乎是挨着《黄金甲》一起看的,想搞个连作,连作是连在一起作比较的简称,当然不是为了灭口杀光太医全家的那种连坐。之所以搞连作,是因为《黄金甲》的票价比《落叶归根》贵了一截,而又比《落叶归根》难看了不止一截。
1.《黄金甲》的故事很小,说白了就是一出家庭悲剧,就算是皇帝的家庭悲剧也不例外(估计现在已经有些“无耻”小青年在赶制《一碗毒药引发的血案》),而张艺谋偏要往大里扯,弄得满城都是金灿灿的衣服和白花花的胸部才罢休。
《落叶归根》的故事很大,如星斗般的在外漂泊者的思乡之心与落叶归根的朴素情感,而张扬偏要往小里说,还借壳于一个千里背尸还乡的滑稽另类故事。
生活中,一些假大空的事情经常要弄得全民沸腾来彰显其影响力;而背尸还乡,跳楼讨薪,暴利医药等小事要费尽力气才能挣得到报纸电视的一角。
什么叫大?什么叫小?
2.《黄金甲》的剧本来源名气够大,《雷雨》先声夺人,雷霆万均,气势逼人,却让电影创作者取其糟粕,去其精华,把一个尚存温度的悲情故事变成一个冷血的悲剧故事。
《落叶归根》的剧本来源名气很小,无名民工背尸还乡的骇人听闻事件,却让电影创作者放大成一个哀伤而不失快乐,绝望中夹带希望的笑中有泪的故事。
3.《黄金甲》的腕大,从幕后到幕前。我们看到的是雍容华贵高高在上的皇室成员,把万千黄金圣斗士的尸体踩在脚下进行欲望角力。
《落叶归根》的腕也不小,但一跟《黄金甲》比就显小了,我们看到邋遢土气又老实执着的本山大叔把工友的尸体搁在背上蹒跚前行。
4.《黄金甲》影响力大,听说还闯进了奥斯卡的大礼堂,但却走不进我小小的心里。
《落叶归根》影响力小,基本是中国人孤芳自赏,但却润物细无声,默默暖人心。
5.《黄金甲》票房号召力大,破尽了各种记录,投资者数钞票都数不过来,最后眼里只剩下黄金。
《落叶归根》的票房对于《黄金甲》来说只是九牛一毛,但却让人看到了中国电影的希望和曙光。
什么是大?
隔壁家读小学一年级的东东说他吃大大泡泡糖能吹出很大的泡,是你没见过的那种大。
什么是小?
楼下读初中一年级的冰冰说老师告诉她细菌是很小很小的,你用眼睛都看不到。
我还问了很多人,每个人的说法都不一样,所以我到现在还弄不明白。
强烈鄙视那些说《落叶归根》仿冒《艾斯卡达的三次葬礼》的傻逼,就算你不看故事的源产地,你也看看本山大叔跨过只有门框的“门”时的落寞样子。难道在你眼里,真的只有一个背着尸体的滑稽老头跟那一排排的大胸部?
小人物的悲喜。寒假里看的,让我连哭带笑,嗓子哑着过了那个年。
“我多快乐!”现实主义!公路电影!川藏风景!笑中含泪!夏雨那段最触动我!老赵演得很节制!不过看完还是悲哇!但愿出个导演剪辑的足版!长途汽车上的人情冷漠、到现代人的情感脆弱和精神空虚、再到开黑店、工头发假钞、非法采血、收容站改救助站、三峡移民……
居然是部公路电影...期待的笑果其实不是很佳...不过有些镜头还蛮值得回味的...
中国最好的公路电影之一。
赵本山大叔果然强劲,甚至都忘了张杨
有些乐观是那么难……
老赵表演张弛有度~
我不懂导演不懂制作不懂镜头 不懂剧本不懂包装不懂目的 不懂那些后天学到的才能与知识我只懂得每个人生来都该懂得的一点点东西
落叶归根,入土为安.其实是一出黑色幽默.有一部分段落极好,但是宋丹丹和赵本山的情戏部分实在是太造作,破坏了整个片子的协调感.张杨糟蹋了一个很好题材的可能性,如果这个剧本能够再用心写写,所可能取得的成就应该比现在的成品要大得多
一个小人物的悲喜,笑的同时思考人性,看完又让人深思。赵本山真的是一个好演员,老艺术家。
蓝光重刷。勉强及格。和张扬后来的《冈仁波齐》还挺像的。张扬的特色还是圆熟,你能感到他对各类经典电影的化用,火葬场的烟囱让人想起小津安二郎……这段赵本山携民工好友尸体落叶归根的公路旅程,在一些喜剧表演的障眼法下面,设计了很多在中国电影语境里略显尖锐的内容——并不侧重讽刺,而更偏重现实主义的展示,比如车匪路霸、比如经营野生动物的黑店、比如用假币做抚慰金的老板、比如不认拾荒母亲宋丹丹的大学生儿子……在余力为充满底层诗意的镜头里,与画面上精选的云南风光构成一种不断张弛涌动的人生况味。有趣的是,赵本山基于现实考虑一直在躲避警察,而警察孙海英介入这段旅程后,电影也因此丧失了戏剧性戛然而止,这似乎是编导的些许态度,毕竟结尾也是将淹没的库区,落叶归根的传统,至此却面临一种往昔的丧失。第一次在电影里看见真骨灰
赵大叔很好的把握住了一位不负嘱托的老实人的形象。这部戏里看似荒诞的安排实则折射出人性的真善美,大叔自带的幽默感反而更突出的映衬出人生的不易与坚持,还是很不错的。赵大叔不是只能演小品,只要选对剧本,演技还是值得肯定的。
我突然才知道公路电影多适合中国。中间有些段落,一些风景+风俗的融入实在太赞了。
不是喜剧,是正剧
本山大叔是表演艺术大师。有一天他去世了,我真的会哭的
小人物的悲欢。沿着公路,看中国大地世态炎凉,人情冷暖。笑得痛快,也堵得难受,还有默默的小感动。
中国最好的公路片!没有之一!
现在的电影都拍得太大了,我喜欢这种“小电影”。
炉火纯青的演技,看到最后差点落泪了。只是中间的漏洞还是挺多的。
如果我的家乡是一条大路,我就是一辆汽车,我跑啊跑,我多快乐!如果我的家乡是一颗树,我就是一片树叶,我摇啊摇,我多快乐!